La musique dans les cultures tech. La synthèse modulaire en temps de Covid-19

Authors

Eliot Bates, CUNY Graduate CenterFollow

Document Type

Article

Publication Date

2022

Abstract

Depuis 1996, la synthèse modulaire matérielle est passée d’une pratique artisanale de fabrication d’instruments de niche soutenue par un petit nombre de musiciens, à un phénomène transnational, une véritable culture tech. Malgré cet engouement, elle n’a pas donné naissance à de nouveaux genres musicaux populaires, et il n’est pas certain que la « musique », quelle que soit sa définition, soit ce qui rassemble les amateurs de synthèse modulaire. Ce texte a deux objectifs : tout d’abord, il présente les résultats d’une recherche en cours menée en ligne et dans plusieurs pays concernant le rôle des objets technologiques dans la structuration des interactions sociales. Il montre que le « matériel » est le véritable ciment qui maintient ensemble les acteurs de cette culture tech. Mais quels types de sociabilité les membres de cette culture produisent-ils ? Deuxièmement, à partir de ces études de cas je questionne la théorie et la méthode ethnographiques sur sa capacité à produire une ethnomusicologie suffisamment en phase avec les technologies, les instruments et la matérialité. Les cultures de synthèse modulaire sont organisées pour l’essentiel autour d’objets technologiques, et non de personnes ou de musique. Cela signifie que les hypothèses sur le rôle de la musique dans la culture (en ethnomusicologie), ou sur la géographie culturelle des scènes et des sous-cultures (dans les études sur la musique populaire), sont largement non pertinentes ici. Je montre ainsi que les cultures tech (Bates et Bennett 2022) comme la synthèse modulaire constituent une forme d’assemblage technique (Simondon 1989) structuré autour de configurations d’agentivité distinctives (Erofeeva 2019).

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This article was published as: Eliot Bates, « La musique dans les cultures tech. La synthèse modulaire en temps de Covid-19 », Cahiers d’ethnomusicologie [En ligne], 35 | 2022. http://journals.openedition.org/ethnomusicologie/4774

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